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第六十四章 论青春电影

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/>     一部青春片好不好,能不能打动人,这就是一个很严肃的议题了,以《致青蠢》《匆匆哪年》《消失代》为代表的内地青春电影之所以被观众唾骂抛弃,就是因为这些青春片都只是表达了青春时期一些极端的行为,他们都忘记了青春期最重要的内核成长。

    这方面弯弯的导演们就做的更好了,弯弯青春片流行并发光发热还得从八十年代说起,因为那时候正是侯啸贤杨的昌这些电影大师开始崛起的时代。

    1983年由侯啸贤参与编导的青春电影《小笔的故事》上映,这部电影是反应退守弯弯的内地老兵与新一代弯弯小孩的故事,同年侯啸贤还导演了《风柜来地人》,讲述的是六十年代弯弯青年的故事,两年后他还导演了《童年网事》,两年后又出品了《恋恋峰尘》,这些电影都极具历史感,将六七十年代弯弯人民的迷茫坚持矛盾统统展现出来了,主角们在大潮流中成长蜕变。

    到九十年代,弯弯青春片依旧强势无比,1991年杨的昌巅峰之作《苦岭街少年杀人时间》上映,1993年蔡明良导演的《青少年娜扎》上映,1995年陈玉讯导演的《热袋鱼》上映,1996年杨的昌导演的《麻将》上映,同年陈玉讯导演的《爱情赖了》等等。

    以上的弯弯青春片都非常有时代感,观众能清晰的感受到电影里主角们所处的弯弯社会现象,全部都属于以小见大的电影,看这些电影,便等于看了弯弯的社会调查报告。

    新世纪后,弯弯人民开始了小确幸思想,电影风格大变,小清晰小幸福开始成为弯弯青春电影的主流,其中以《兰色大门》、《听说》、《那些年》为代表。

    不管是侯啸贤杨的昌这些大师们的作品,还是后来的小确幸作品,弯弯的青春片都非常注重人物的成长,这个成长是由时代变革以及人物本身的性格引导的变化。而内地的狗血青春片,他们则都将成长怪责与时间,爱情变了,那是时间的错,友情没了,那是时间的错,主角发神经了,那还是时间的错,电影的核心就是所有的一切都抵不过时间的冲击,可以说非常的悲观消极,然而他们讲述着时间的无情,却没有表达出不同时间不同时代的社会特点,没有表达出为什么会这样,没有表达出未来会是怎么样,仅仅是无病呻吟般的争吵撕逼,仅仅是现象,没有内核。

    时间在内地狗血青春片里,无比重要,因为它几乎摧毁了主角的所有价值观,却轻于鸿毛,因为它没有任何特点,仅仅是一句十年后,五年后就一笔带过。

    这就是弯弯青春片与内地狗血青春片的重要差别,内地其实有很多好的青春电影,《阳光灿烂地日子》《小五》《十七岁地单车》都不错,只是后来被《消失代》《致青蠢》这些乱七八糟的电影带歪了,以至于几年后青春片更是沦落为粉丝电影,成为单纯的圈钱电影。

    李修平没有没有杨的昌侯啸贤的功力,他目前拍不出那种大时代电影,但他觉得他至少要做到《兰色大门》《那些年》这样的程度,或许他可以为之后几年的狗血青春片立个标杆,让观众更清晰的明白什么是好电影,什么是值得看的电影。

    “原来这次拍电影,不仅仅是为了玲玲,也是为了华夏电影的发展。”李修平心中自嘲,他原本只是想用电影的名义找蒋玲玲,不过编写剧本时,他想起前世的研究,心中不禁升起一股责任感,他觉得他有义务要做的更好。

    “哗哗哗!”热巴依旧在翻看剧本,她时不时的用笔划圈圈花横线。

    李修平眯着演看着热巴,心中暗暗点头,热巴其实不是很符合女主形象,热巴太漂亮了,不怎么接地气,青春片的女主应该是普通的,这样观众才更有共鸣,幸好现在化妆技术好,热巴应该可以改造成李修平心中女主角的模样,再者热巴很努力,这是李修平最认可的。

    “272,看完了没,不懂就问我。”
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