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第七百三十五章 谦虚

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复穿插出现,坚定而执着,稳健又傲然,犹如雪中梅花,迎着风雪,傲然盛开,俏丽多姿的音乐形象。

    他现在民族音乐的风格上,研究也特别深入,这点在之前创作给林宝卿她们的民族音乐的时候,就能体现得出来。此刻,不过是用钢琴来表现而已。

    民族音乐的和声,最能体现独特的风格。他一路摸索过来,也有了自己的见解和特色。

    秦放歌在这样的乐曲中,所采用的,基本都是中国民族五声调式音阶为基础,和弦中常常省略三音,形成五度音程或者加入二度,四度音程,给人高、空的感觉,表现梅花不畏严寒,铮铮傲骨的品质。再用平行四度双音,比主题高一个八度的八分音符四度音程,描绘雪花一片片飘落下来的美丽场景。到后面第二次出现的时候,则用比主题高两个八度的十六分音符四度音程,展现雪越下越大,越来越密集,而梅花依然不畏严寒风雪,傲骨盛开。

    这样的和声,加入有低音平行八度,产生音色低沉却又空灵的效果,再加上二度音程的使用,不协和的大二度这样在民间音乐中常用的和声,使得整首乐曲,充满着浓郁的中国风。

    乐曲尾声二度倚音的使用,就给人余音袅绕,意犹未尽的感觉。

    除此之外,就是钢琴的织体,秦放歌的多声部钢琴织体在前面两首曲子中,都得到了淋漓尽致的体现。

    在这首结构更庞大,也更长的《梅花三弄》里,更是运用了差不多所有的织体形式。不管是低音区的八度装饰音,带来空旷深邃的感觉;还是过渡式分解和弦,让人仿佛看到梅花花瓣慢慢飘落,浪漫优美的景象;又或者是高音区的分解式流动音型,清晰流畅的衬托着旋律,表现出梅花洁白芬芳,清新秀丽的艺术形象;又有柱式和弦,给人沉静安稳的感觉,一如梅花的品格,俏也不争春;中音区的四度音程柱式和弦,在高音区晶莹剔透的伴奏下,展现出梅花的亭亭玉立,超凡脱俗的姿态……

    这其中的种种美妙和精彩之处,邓红梅的感受最深,尽管一早就知道秦放歌是难得一见的音乐天才,但她还是时不时地,会被他给震撼到。他的奇思妙想,天马行空,让她仿佛看到了另外一片广阔的音乐世界。而这样的音乐世界,也仅仅只是秦放歌刚刚展露出来的,其中不为人知的,又不知道有多么广阔。

    一曲传统的古典音乐《梅花三弄》,经过秦放歌这样的改编之后,加入现代作曲理论和手法,演绎出了比先前更丰富的内容,以及更深刻的艺术内涵。

    在这点上,邓红梅是要给秦放歌点赞的,感觉他真正做到了继承和发展。

    而民族音乐,也是需要与时俱进的,要不然不用观众抛弃,没有活力的音乐自然而然就会被历史所淘汰。而中国的民族古典音乐,其实也是慢慢融合发展而来的,很多乐器比如二胡琵琶等,都是从其他民族传来的,最后变成我们中华文明的一部分。这点,和其他东西如出一辙。

    秦放歌做得更为出色,他并不墨守成规,更不固步自封,也勇于创新,创作发展新时代的民族音乐来。他没有喊什么口号,也不吹牛皮,用实际行动,用作品说话,也是邓红梅最欣赏他的一点。

    一曲末了,吴泓芹和肖雨然都听得如此如醉。

    感觉到音乐中梅花那高洁傲然的形象,在肖雨然想来,就像是秦放歌自己的写照,她自己则是怎么都不够格的。那漫天风雪,冰霜寒骨,和现在的物欲横流的大环境何其相似。而他,守着自己的理想,安静的做自己的事情,不张扬但也不惧怕,不随波逐流,也不遗世孤立。

    “你把我们中国古典音乐移植到钢琴上来之后,感觉就像是打开了另外一个世界的大门,带来了全新的境界和艺术思想!”肖雨然才不会吝惜她的夸奖,这也是她的心里话。

    吴泓芹也笑着说,“我想这样的艺术风格,应该会特别受观众喜欢的,毕竟,老是西方音乐那种风格,听多了也就没了新鲜感!”

    邓红梅更是极力赞扬他在民族音乐现代化,也就是用钢琴来表现上面所做出的努力和贡献。

    “都是站在巨人的肩膀上,有了前辈们的辛苦努力和艰辛摸索,让我少走很多弯路,并可以直接继承他们的成果,才有了我这个后来者的成功。”秦放歌自己倒是挺谦虚的,这也的确是他的真心话。《牧童短笛》是贺绿汀的代表作,《彩云追月》最初是由任光他们做成民族弦乐作品的,《梅花三弄》更是有前人们的努力和总结,他再在这样的基础上改编而成的。他从来也不会否认这些,光凭他自己一个人的能力,也是相当有限的。

    “能做到继承和发扬,就是相当辉煌的成就了!搞艺术的那么多人,也没见几个能做到你这样水平的。”邓红梅笑着说,“我们生在这样的时代,一有这样的好条件当然要好利用才行。艺术和音乐的传承,肯定是割舍不开的。”

    吴泓芹和肖雨然两个也都点头附和,这也意味着,她们练琴生涯,又多了些新的乐趣。这时候,她们也都不把这个当成是苦难,要能练好的话,内心肯定是满满的成就感。不管怎样,她们都没有忘记自己作为中国人的事实,能用钢琴演奏自己民族的音乐,也特别能激发内心的骄傲和自豪。

    至于曲谱的事情,秦放歌说回去再发给她们。

    邓红梅也打算拿到曲谱之后,再做仔细的分析和研究,她也清楚,到时候,能挖掘出来的东西,肯定比她们现在所想到的要多太多。

    而秦放歌的音乐会,有这样几首中国风格的钢琴曲,就已经足矣。甚至按照他今天演奏这个顺序来都行,从简入繁,循序渐进。及至最后,再上演秦放歌的精心力作,和林宝卿合奏的《春江花月夜》,那更能代表纯粹的中国古典音乐。
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